Didone abbandonata, libretto, Madrid, Mojados, 1752

990	questo foglio ne fa.
	TIMANTE
	Che foglio è quello?
	Porgilo a me. (Con impazienza)
	MATUSIO
	Sentimi pria. Morendo
	chiuso mel diè la mia consorte; e volle
	giuramento da me che, tolto il caso
	che a Dircea sovrastasse alcun periglio,
995	aperto non l’avrei.
	TIMANTE
	Quand’ella adunque
	oggi dal re fu destinata a morte,
	perché non lo facesti?
	MATUSIO
	Eran tant’anni
	scorsi di già ch’io l’obbliai.
	TIMANTE
	Ma come
	or ti sovvien?
	MATUSIO
	Quando a fuggir m’accinsi,
1000	fra le cose più care
	il ritrovai che trassi meco al mare.
	TIMANTE
	Lascia alfin ch’io lo vegga. (Come sopra)
	MATUSIO
	Aspetta.
	TIMANTE
	Oh stelle!
	MATUSIO
	Rammenti già che alla real tua madre
	fu amica sì fedel la mia consorte
1005	che in vita l’adorò, seguilla in morte?
	TIMANTE
	Lo so.
	MATUSIO
	Questo ravvisi
	reale impronto?
	TIMANTE
	Sì.
	MATUSIO
	Vedi ch’è il foglio
	di propria man della regina impresso?
	TIMANTE
	Sì; non straziarmi più. (Come sopra)
	MATUSIO
	Leggilo adesso. (Gli porge il foglio)
	TIMANTE
1010	(Mi trema il cor). (Legge) «Non di Matusio è figlia
	ma del tronco reale
	germe è Dircea. Demofoonte è il padre,
	nacque da me. Come cambiò fortuna
	altro foglio dirà. Quello si cerchi
1015	nel domestico tempio a piè del nume,
	ladove altri non osa
	accostarsi che il re. Prova sicura
	eccone intanto; una regina il giura.
	Argia».
	MATUSIO
	Tu tremi, o prence!
1020	Questo è più che stupor. Perché ti copri
	di pallor sì funesto?
	TIMANTE
	(Onnipotenti dei, che colpo è questo!)
	MATUSIO
	Narrami adesso almeno
	le tue felicità.
	TIMANTE
	Matusio, ah parti.
	MATUSIO
1025	Ma che t’affligge? Una germana acquisti
	ed è questa per te cagion di duolo?
	TIMANTE
	Lasciami per pietà, lasciami solo. (Si getta a sedere)
	MATUSIO
	Quanto le menti umane
	son mai varie fra lor! Lo stesso evento
1030	a chi reca diletto, a chi tormento. (Parte)

	SCENA IV

	TIMANTE solo

	TIMANTE
	Misero me! Qual gelido torrente
	mi ruina sul cor! Qual nero aspetto
	prende la sorte mia! Tante sventure
	comprendo alfin. Perseguitava il cielo
1035	un vietato imeneo. Le chiome in fronte
	mi sento sollevar. Suocero e padre
	m’è dunque il re! Figlio e nipote Olinto!
	Dircea moglie e germana! Ah qual funesta
	confusion d’opposti nomi è questa.
1040	Ah non t’avessi mai
	conosciuta, Dircea. Moti del sangue
	eran quei ch’io credevo
	violenze d’amor. Che infausto giorno
	fu quel che pria ti vidi! I nostri affetti
1045	che orribili memorie
	saran per noi! Che mostruoso oggetto
	a me stesso io divengo! Odio la luce;
	ogni aura mi spaventa; al piè tremante
	parmi che manchi il suol; strider mi sento
1050	cento folgori intorno; e leggo, oh dio!
	scolpito in ogni sasso il fallo mio.

	SCENA V

	CREUSA, DEMOFOONTE, ADRASTO con OLINTO per mano e DIRCEA, l’uno dopo l’altro da parti opposte, e detto

	CREUSA
	Timante.
	TIMANTE
	Ah principessa, ah perché mai
	morir non mi lasciasti?
	DEMOFOONTE
	Amato figlio!
	TIMANTE
	Ah no; con questo nome
1055	non chiamarmi mai più.
	CREUSA
	Forse non sai...
	TIMANTE
	Troppo, troppo ho saputo.
	DEMOFOONTE
	Un caro amplesso
	pegno del mio perdon... Come, t’involi
	dalle paterne braccia!
	TIMANTE
	Ardir non ho di rimirarti in faccia.
	CREUSA
1060	Ma perché?
	DEMOFOONTE
	Ma che avvenne?
	ADRASTO
	Ecco il tuo figlio;
	consolati, signor.
	TIMANTE
	Dagli occhi, Adrasto,
	toglimi quel bambin.
	DIRCEA
	Sposo adorato.
	TIMANTE
	Parti, parti, Dircea.
	DIRCEA
	Da te mi scacci
	in dì così giocondo?
	TIMANTE
1065	Dove, misero me, dove m’ascondo?
	DIRCEA
	Ferma.
	DEMOFOONTE
	Senti.
	CREUSA
	T’arresta.
	TIMANTE
	Ah voi credete
	consolarmi, crudeli, e m’uccidete.
	DEMOFOONTE
	Ma da chi fuggi?
	TIMANTE
	Io fuggo
	dagli uomini, da’ numi,
1070	da voi tutti e da me.
	DIRCEA
	Ma dove andrai?
	TIMANTE
	Ove non splenda il sole,
	ove non sian viventi, ove sepolta
	la memoria di me sempre rimanga.
	DEMOFOONTE
	E il padre?
	ADRASTO
	E il figlio?
	DIRCEA
	E la tua sposa?
	TIMANTE
	Oh dio!
1075	Non parlate così. Padre, consorte,
	figlio, german son dolci nomi agli altri;
	ma per me sono orrori.
	CREUSA
	E la cagione?
	TIMANTE
	Non curate saperla;
	scordatevi di me.
	DIRCEA
	Deh per quei primi
1080	fortunati momenti in cui ti piacqui...
	TIMANTE
	Taci, Dircea.
	DIRCEA
	Per que’ soavi nodi...
	TIMANTE
	Ma taci per pietà. Tu mi trafiggi
	l’anima e non lo sai.
	DIRCEA
	Giacché sì poco
	curi la sposa, almen ti muova il figlio.
1085	Guardalo, è quell’istesso
	ch’altre volte ti mosse;
	guardalo; è sangue tuo.
	TIMANTE
	Così nol fosse.
	DIRCEA
	Ma in che peccò? Perché lo sdegni? A lui
	perché nieghi uno sguardo? Osserva, osserva
1090	le pargolette palme
	come solleva a te, quanto vuol dirti
	con quel riso innocente.
	TIMANTE
	Ah se sapessi,
	infelice bambin, quel che saprai
	per tua vergogna un giorno,
1095	lieto così non mi verresti intorno.

	Misero pargoletto,
	il tuo destin non sai.
	Ah non gli dite mai
	qual era il genitor.

1100	Come in un punto, oh dio,
	tutto cambiò d’aspetto!
	Voi foste il mio diletto,
	voi siete il mio terror. (Parte)

	SCENA VI

	DEMOFOONTE, CREUSA, DIRCEA, ADRASTO

	DEMOFOONTE
	Sieguilo, Adrasto. Ah chi di voi mi spiega
1105	se il mio Timante è disperato o stolto?
	Ma voi smarrite in volto,
	mi guardate e tacete? Eterni dei
	datemi voi consiglio;
	fate almen ch’io conosca il mio periglio.

1110	Odo il suono de’ queruli accenti;
	veggo il fumo che intorbida il giorno;
	strider sento le fiamme d’intorno;
	né comprendo l’incendio dov’è.

	La mia tema fa il dubbio maggiore;
1115	nel mio dubbio s’accresce il timore,
	tal ch’io perdo, per troppo spavento,
	qualche scampo che v’era per me. (Parte)

	SCENA VII

	DIRCEA e CREUSA

	CREUSA
	E tu, Dircea, che fai? Di te si tratta;
	si tratta del tuo sposo. Appresso a lui
1120	corri, cerca saper... Ma tu non m’odi?
	Tu le attonite luci
	non sollevi dal suol? Dal tuo letargo
	svegliati alfin. Sfoga il duol che nascondi;
	piangi, lagnati almen: parla, rispondi.
	DIRCEA

1125	Che mai risponderti,
	che dir potrei?
	Vorrei difendermi,
	fuggir vorrei;
	né so qual fulmine
1130	mi fa tremar.

	Divenni stupida
	nel colpo atroce;
	non ho più lagrime,
	non ho più voce,
1135	non posso piangere,
	non so parlar. (Parte)

	SCENA VIII

	CREUSA sola

	CREUSA
	Qual terra è questa! Io perché venni a parte
	delle miserie altrui! Quante in un giorno,
	quante il caso ne aduna. Ah troppo, o sorte,
1140	è violento il tuo furor. Conviene
	che passi o scemi. In così rea fortuna
	parte è di speme il non averne alcuna.

	Non dura una sventura
	quando a tal segno avanza.
1145	Principio è di speranza
	l’eccesso del timor.

	Tutto si muta in breve;
	e il nostro stato è tale
	che se mutar si deve
1150	sempre sarà miglior. (Parte)

	SCENA IX

	Luogo magnifico nella reggia festivamente adornato per le nozze di Creusa.

	TIMANTE, CHERINTO, poi ADRASTO

	TIMANTE
	Dove, crudel, dove mi guidi? Ah queste
	liete pompe festive
	son pene a un disperato.
	CHERINTO
	Che debolezza è questa...
	ADRASTO
	Il re per tutto
1155	ti ricerca, o Timante. Or con Matusio
	dal domestico tempio uscir lo vidi.
	Ambo son lieti in volto
	né chiedon che di te.
	TIMANTE
	Fuggasi. Io temo
	troppo l’incontro del paterno ciglio.

	SCENA X

	MATUSIO, poi DIRCEA con OLINTO e detti

	MATUSIO
1160	Figlio mio, caro figlio. (Abbracciandolo)
	TIMANTE
	A me tal nome!
	Come? Perché?
	MATUSIO
	Perché mio figlio sei,
	perché son padre tuo.
	TIMANTE
	Tu sogni... Oh stelle!
	Torna Dircea.
	DIRCEA
	No; non fuggirmi, o sposo;
	tua germana io non son.
	TIMANTE
	Voi m’ingannate
1165	per rimetter in calma il mio pensiero.

	SCENA XI

	DEMOFOONTE con seguito e detti

	DEMOFOONTE
	Non t’ingannan, Timante; è vero, è vero.
	TIMANTE
	Se mi tradiste adesso
	sarebbe crudeltà.
	DEMOFOONTE
	Ti rassicura.
	No, mio figlio non sei. Tu con Dircea
1170	fosti cambiato in fasce. Ella è mia prole,
	tu di Matusio. Alla di lui consorte
	la mia ti chiese in dono. Utile al regno
	il cambio allor credé. Ma quando poi
	nacque Cherinto, al proprio figlio il trono
1175	d’aver tolto s’avvide e a me l’arcano
	non ardì palesar, che troppo amante
	già di te mi conobbe. All’ore estreme
	ridotta alfin, tutto in due fogli il caso
	scritto lasciò. L’un diè all’amica; e quello
1180	Matusio ti mostrò; l’altro nascose;
	Ed è questo che vedi. Or leggi in esso
	di quanto ti narrai la serie accolta.
	TIMANTE
	Non deludermi, o sorte, un’altra volta. (Prende il foglio e legge tra sé)

	SCENA ULTIMA

	CREUSA e detti

	CREUSA
	Signor veraci sono
1185	le felici novelle onde la reggia
	tutta si riempì?
	DEMOFOONTE
	Sì, principessa.
	Ecco lo sposo tuo. L’erede, il figlio
	io ti promisi; ed in Cherinto io t’offro
	ed il figlio e l’erede.
	CHERINTO
	Il cambio forse
1190	spiace a Creusa.
	CREUSA
	A quel che il ciel destina
	invan farei riparo.
	CHERINTO
	Ancora non vuoi dir ch’io ti son caro?
	CREUSA
	L’opra stessa il dirà.
	TIMANTE
	Dunque son io
	quell’innocente usurpator di cui
1195	l’oracolo parlò!
	DEMOFOONTE
	Sì. Vedi come
	ogni nube sparì. Libero è il regno
	dall’annuo sagrificio; al vero erede
	la corona ritorna; io le promesse
	mantengo al re di Frigia,
1200	senza usar crudeltà; Cherinto acquista
	la sua Creusa, ella uno scettro; abbracci
	sicuro tu la tua Dircea; non resta
	una cagion di duolo;
	e scioglie tanti nodi un foglio solo.
	TIMANTE
1205	Oh caro foglio! Oh me felice! Oh numi
	DIRCEA
	Che fortunato istante!
	CREUSA
	Che teneri trasporti!
	TIMANTE
	A’ piedi tuoi (S’inginocchia)
	eccomi un’altra volta,
	mio giustissimo re. Scusa gli eccessi
1210	d’un disperato amor. Sarò, lo giuro,
	sarò miglior vassallo
	che figlio non ti fui.
	DEMOFOONTE
	Sorgi, tu sei
	mio figlio ancor. Chiamami padre. Io voglio
	esserlo fin che vivo. Era finora
1215	obbligo il nostro amor ma quindi innanzi
	elezion sarà. Nodo più forte
	fabbricato da noi, non dalla sorte.
	CORO

	Par maggiore ogni diletto,
	se in un’anima si spande,
1220	quand’oppressa è dal timor.

	Qual piacer sarà perfetto,
	se convien per esser grande
	che cominci dal dolor!

	Fine dell’atto terzo




	ATALANTA ED IPPOMENE
	ballo

	Atalanta figlia di Seneo, re dell’isola di Sciro, oltre l’essere ornata di tutti i pregi della bellezza, fu dotata ancora d’una somma destrezza in tirar l’arco e d’una leggerezza infinita nel corso. Molti giovani principi contemporanei la bramarono e la chiesero in isposa. Atalanta determinossi alfine ad accordar la sua destra al solo che avria saputo superarla nel corso. Ippomene riporta questa vittoria coll’aiuto però de’ pomi d’oro che Venere gli consigliò di gettare per la carriera che furono occasione di qualche ritardo alla giovane Atalanta. Atalanta contrasta con diversi principi che aspirano alle di lei nozze. Ella ne disfida uno colla mazza; l’altro alla lotta e l’ultimo al corso. Ippomene ne riporta la vittoria e la corona. Il popolo parte nobile e parte villereccio concorre a formarne la festa. Ognuno secondo il rango suo va a coronare il vittorioso, chi con rami d’alloro e chi con ghirlande di fiori. L’azione del ballo viene interrotta da differenti passi a questo soggetto sempre però convenevoli. Termina il ballo con un gruppo piramidale composto di sessanta fra ballerini e ballerine. Ippomene e Atalanta che stanno al centro di questo gruppo sono coronati da quanti li stanno loro d’intorno.


	DEMOFOONTE

	Dramma per musica da rappresentarsi nel real teatro dell’Ajuda nel felicissimo giorno natalizio del fedelissimo monarca don Giuseppe I, re di Portogallo e Algarve, etcetera, etcetera, nel dì 6 giugno 1775.
	In Lisbona, nella Stamperia Reale.


	ARGOMENTO

	Regnando Demofoonte nella Chersoneso di Tracia, consultò l’oracolo d’Apollo, per intendere quando dovesse aver fine il crudel rito già dall’oracolo istesso prescritto di sacrificare ogni anno una vergine innanzi al di lui simulacro, e n’ebbe in risposta:

	Con voi del ciel si placherà lo sdegno
	quando noto a sé stesso
	fia l’innocente usurpator d’un regno.

	Non poté il re comprenderne l’oscuro senso ed aspettando che il tempo lo rendesse più chiaro, si dispose a compire intanto l’annuo sacrificio, facendo estrarre a sorte dall’urna il nome della sventurata vergine che doveva esser la vittima. Matusio, uno de’ grandi del regno, pretese che Dircea, di cui credevasi padre, non corresse la sorte delle altre, producendo per ragione l’esempio del re medesimo che per non esporre le proprie figlie le tenea lontane di Tracia. Irritato Demofoonte dalla temerità di Matusio, ordina barbaramente che senza attendere il voto della fortuna sia tratta al sagrificio l’innocente Dircea.
	Era questa già moglie di Timante, creduto figlio ed erede di Demofoonte; ma occultavano con gran cura i consorti il loro pericoloso imeneo, per timore d’una antica legge di quel regno che condannava a morire qualunque suddita divenisse sposa del real successore. Demofoonte, a cui erano affatto ignote le segrete nozze di Timante con Dircea, avea destinata a lui per isposa la principessa Creusa, impegnando solennemente la propria fede col re di Frigia, padre di lei. Ed in esecuzione di sue promesse, inviò il giovane Cherinto, altro suo figliuolo, a prendere e condurre in Tracia la sposa, richiamando intanto dal campo Timante che di nulla informato volò sollecitamente alla reggia. Giuntovi e compreso il pericoloso stato di sé e della sua Dircea, volle scusarsi e difenderla; ma le scuse appunto, le preghiere, le smanie e le violenze, alle quali trascorse, scopersero al sagace re il loro nascosto imeneo.
	Timante come colpevole d’aver disubbidito il comando paterno, nel ricusar le nozze di Creusa, e d’essersi opposto con l’armi a’ decreti reali, Dircea, come rea d’aver contravvenuto alla legge del regno nello sposarsi a Timante, son condannati a morire. Sul punto d’eseguirsi l’inumana sentenza, risentì il feroce Demofoonte i moti della paterna pietà, che secondata dalle preghiere di molti, gli svelsero dalle labbra il perdono. Fu avvertito Timante di così felice cambiamento; ma in mezzo a’ trasporti della sua improvvisa allegrezza, è sorpreso da chi gli scuopre, con indubitate pruove, che Dircea è figlia di Demofoonte. Ed ecco che l’infelice, sollevato appena dall’oppressione delle passate avversità, precipita più miseramente che mai in un abisso di confusione e d’orrore, considerandosi marito della propria germana. Pareva ormai inevitabile la sua disperazione, quando, per inaspettata via meglio informato della vera sua condizione, ritrova non esser egli il successore della corona né il figlio di Demofoonte, ma bensì di Matusio. Tutto cambia d’aspetto. Libero Timante dal concepito orrore abbraccia la sua consorte; trovando Demofoonte in Cherinto il vero suo erede, adempie le sue promesse destinandolo sposo alla principessa Creusa; e scoperto in Timante quell’innocente usurpatore, di cui l’oracolo oscuramente parlava, resta disciolto anche il regno dall’obbligo funesto dell’annuo crudel sagrificio (Hyginus, ex Philarcho, liber II).
	Il luogo della scena è la reggia di Demofoonte nella Chersoneso di Tracia.


	MUTAZIONI DI SCENE

	Nell’atto primo: cortile del palazzo reale. Nel fondo del quale da una parte aspetto esteriore del gran tempio d’Apollo con magnifica scala per cui vi si ascende e dall’altra vista di alcune superbe fabbriche della città; orti pensili corrispondenti a diversi appartamenti della reggia; porto di mare festivamente adornato per l’arrivo della principessa di Frigia.
	Nell’atto secondo: gabinetti; portici; atrio del tempio d’Apollo. Magnifica ma breve scala per cui si ascende al tempio medesimo, la parte interna del quale è tutta scoperta agli spettatori, se non quanto ne interrompono la vista le colonne che sostengono la gran tribuna. Veggonsi l’are cadute, il fuoco estinto, i sacri vasi roversciati, i fiori, le bende, le scuri e gli altri stromenti del sagrificio sparsi per le scale e sul piano.
	Nell’atto terzo: cortile interno d’un carcere; luogo magnifico nella reggia festivamente adornato.

	Il dramma è del celebre abate Metastasio poeta cesareo. La musica è composizione del fu Jommelli celebre maestro di cappella, già pensionario all’attual servizio di sua maestà fedelissima. Le scene sono d’invenzione del signor Giacomo Azzolini, architetto teatrale all’attual servizio di sua maestà fedelissima. Le macchine e decorazioni sono del signor Petronio Mazzoni, macchinista all’attual servizio di sua maestà fedelissima. Li abiti de’ virtuosi cantanti e comparse sono d’invenzione e disegno degl’eredi Mainino di Milano, quelli de’ danzerini del signor Paolo Solenghi, all’attual servizio di sua maestà fedelissima.


	BALLI

	Li balli sono del signor Andrea Alberti, detto il Tedeschino, ed eseguiti dalli seguenti: signor Pietro Colonna, signor Niccola Midossi, signor Luigi Bellucci, signor Francesco Curioni, signor Francesco Pichi, signor Pietro Pedrelli, signor Francesco Zucchelli, signor Paolo Orlandi, signor Luigi Bardotti, signor Antonio Villa, signor Francesco Fontanella, signor Luigi Gori, signor Ridolfo Buti, tutti all’attual servizio di sua maestà fedelissima.


	PERSONAGGI

	DEMOFOONTE re di Tracia
	(il signor Luigi Torriani)
	DIRCEA segreta moglie di Timante
	(il signor Giambattista Vasques)
	TIMANTE creduto principe ereditario, figlio di Demofoonte
	(il signor Carlo Reyna)
	CREUSA principessa di Frigia destinata sposa di Timante
	(il signor Giuseppe Orti)
	CHERINTO figlio di Demofoonte, amante di Creusa
	(il signor Giovanni Ripa)
	MATUSIO creduto padre di Dircea
	(il signor Loreto Franchi)
	ADRASTO capitano delle guardie reali
	(il signor Giuseppe Romanini)
	OLINTO fanciullo che non parla, figlio di Timante e Dircea
	Tutti virtuosi della Real Cappella di sua maestà fedelissima.

	Comparse: grandi del regno, sacerdoti, donzelle frigie del seguito di Creusa, cavalieri del seguito di Creusa, paggi del seguito di Creusa, guardie reali, soldati traci, soldati frigi, marinari, popolo.


	ATTO PRIMO

	SCENA PRIMA

	Cortile del palazzo reale. Nel fondo del quale, da una parte aspetto esteriore del gran tempio di Apollo, con magnifica scala per cui vi si ascende, e dall’altra di alcune superbe fabbriche della città.

	DEMOFOONTE, accompagnato da ADRASTO, preceduto dalle guardie reali e seguito da’ grandi del regno, discende dal tempio

	DEMOFOONTE
	Adrasto! Ah dunque esser può il ciel cotanto
	avido ancora d’innocente sangue!
	Sì, m’ero lusingato
	che dovesse esser questo
5	il giorno fortunato
	che prescrivesse il fine al crudel rito
	dall’oracol richiesto. Io volo al tempio,
	formo preghiere e voti a’ pié del nume,
	lo consulto di nuovo
10	su i casi nostri orribili e funesti
	ma qual risposta, oh dio, tu l’intendesti.
	ADRASTO
	Né mi so ancor riscuoter dall’orrore.
	Ella è oscura e crudel: ma che vuol farsi?
	Convien piegar la fronte, ove si tratta
15	di un decreto divino
	e dal tempo sperar miglior destino.
	DEMOFOONTE
	Miserabil conforto! E sempre intanto
	son costretto a tremar.
	ADRASTO
	Per chi, signor,
	poiché dal rito orrendo
20	lontante dalla Tracia, il cielo assolve
	le figlie del monarca?
	DEMOFOONTE
	Ah, che il monarca, Adrasto,
	d’gni fedel vassallo che l’adora
	perché appunto è monarca, e padre ancora.
	ADRASTO
25	Ma nella lor sventura i tuoi vassalli
	lamentarsi di te però non odi.
	Piange ciascun: ma le sue figlie all’urna
	non ricusa d’offrir. Matusio solo...
	DEMOFOONTE
	Compatirei Matusio
30	come padre: ma troppo
	con pertinace orgoglio
	uguagliandosi a me troppo pretende
	e la reale maestade offende.
	So quanto può l’amor paterno e questo
35	forse ingiusto mi rese allontanando
	le figlie mie... Deh quanto,
	oh figlie mi costate!... Ahi tutti veggo,
	gli obblighi di chi regna,
	ma la necessità gran cose insegna.

40	Per lei fra l’armi dorme il guerriero,
	Per lei fra l’armi canta il nocchiero,
	per le la morte terror non ha.

	Fin le più timide belve fugaci
	valor dimostrano, si fanno audaci
45	quando è il combattere necessità. (Parte, seguito da Adrasto e da tutti).

	SCENA II

	Orti pensili corrispondenti a diversi appartamenti della reggia di Demofoonte.

	DIRCEA e MATUSIO

	DIRCEA
	Credimi, o padre, il tuo soverchio affetto
	un mal dubbioso ancora
	rende sicuro. A domandar che solo
	il mio nome non vegga
50	l’urna fatale, altra ragion non hai
	che il regio esempio.
	MATUSIO
	E ti par poco? Io forse
	perché suddito nacqui
	son men padre del re? D’Apollo il cenno
	d’una vergine illustre
55	vuol che su l’are sue si sparga il sangue
	ogni anno in questo dì; ma non esclude
	le vergini reali. Ei che si mostra
	delle leggi divine
	sì rigido custode agli altri insegni
60	con l’esempio costanza. A sé richiami
	le allontanate ad arte
	sue regie figlie. I nomi loro esponga
	anch’egli al caso. All’agitar dell’urna
	provi egli ancor d’un infelice padre
65	come palpita il cor, come si trema
	quando al temuto vaso
	la mano accosta il sacerdote e quando
	in sembianza funesta
	l’estratto nome a pronunziar s’appresta.
70	E arrossisca una volta
	ch’abbia a toccar sempre la parte a lui
	di spettator nelle miserie altrui.
	DIRCEA
	Ma sai pur che a’ sovrani
	è suddita la legge.
	MATUSIO
75	Le umane sì, non le divine.
	DIRCEA
	E queste
	a lor s’aspetta interpretar.
	MATUSIO
	Non quando
	parlan chiaro gli dei.
	DIRCEA
	Mai chiari a segno...
	MATUSIO
	Non più Dircea. Son risoluto.
	DIRCEA
	Ah meglio
	pensaci, o genitor. Già il re purtroppo
80	bieco ti guarda. Ah che sarà se aggiunge
	ire novelle all’odio antico.
	MATUSIO
	Invano
	l’odio di lui tu mi rammenti e l’ira.
	La ragion mi difende, il ciel m’inspira.

	O più tremar non voglio
85	fra tanti affanni e tanti;
	o ancor chi preme il soglio
	ha da tremar con me.

	Ambo siam padri amanti;
	ed il paterno affetto
90	parla egualmente in petto
	del suddito e del re. (Parte)

	SCENA III

	DIRCEA e poi TIMANTE

	DIRCEA
	Se ’l mio principe almeno
	quindi lungi non fosse... Oh ciel! Che miro?
	Ei viene a me!
	TIMANTE
	Dolce consorte...
	DIRCEA
	Ah taci,
95	potrebbe udirti alcun. Rammenta, o caro,
	che qui non resta in vita
	suddita sposa a regio figlio unita.
	TIMANTE
	Non temer mia speranza. Alcun non ode;
	io ti difendo.
	DIRCEA
	E quale amico nume
100	ti rende a me?
	TIMANTE
	Del genitore un cenno
	mi richiama dal campo
	né la cagion ne so. Ma tu, mia vita,
	m’ami ancor? Ti ritrovo
	qual ti lasciai? Pensasti a me?
	DIRCEA
	Ma come
105	chieder lo puoi? Puoi dubitarne?
	TIMANTE
	Oh dio!
	Non dubito ben mio; lo so che m’ami.
	Ma da quel dolce labbro
	troppo, soffrilo in pace,
	sentirlo replicar, troppo mi piace.
110	Ed il picciolo Olinto, il caro pegno
	de’ nostri casti amori
	che fa? Cresce in bellezza?
	Ah dov’è? Sposa amata,
	guidami a lui; fa’ ch’io lo vegga.
	DIRCEA
	Affrena,
115	signor, per ora il violento affetto.
	In custodita parte
	egli vive celato; e andarne a lui
	non è sempre sicuro. Oh quanta pena
	costa il nostro segreto!
	TIMANTE
	Ormai son stanco
120	di finger più, di tremar sempre. Io voglio
	cercar oggi una via
	d’uscir di tante angustie.
	DIRCEA
	Oggi sovrasta
	altra angustia maggiore. Il giorno è questo
	dell’annuo sacrificio. Il nome mio
125	sarà esposto alla sorte. Il re lo vuole,
	s’oppone il padre e della lor contesa
	temo più che del resto.
	TIMANTE
	È noto forse
	al padre tuo che sei mia sposa?
	DIRCEA
	Il cielo
	nol voglia mai. Più non vivrei.
	TIMANTE
	M’ascolta.
130	Proporrò che di nuovo
	si consulti l’oracolo. Acquistiamo
	tempo a pensar.
	DIRCEA
	Questo è già fatto.
	TIMANTE
	E come
	rispose?
	DIRCEA
	Oscuro e breve.
	«Con voi del ciel si placherà lo sdegno,
135	quando noto a sé stesso
	fia l’innocente usurpator d’un regno».
	TIMANTE
	Che tenebre son queste!
	DIRCEA
	E se dall’urna
	esce il mio nome, io che farò? La morte
	mio spavento non è; Dircea saprebbe
140	per la patria morir. Ma Febo chiede
	d’una vergine il sangue. Io moglie e madre
	come accostarmi all’ara? O parli o taccia
	colpevole mi rendo.
	Il ciel se taccio, il re, se parlo, offendo.
	TIMANTE
145	Sposa, ne’ gran perigli
	gran coraggio bisogna. Al re conviene
	scoprir l’arcano.
	DIRCEA
	E la funesta legge
	che a morir mi condanna?
	TIMANTE
	Un re la scrisse,
	può rivocarla un re. Benché severo
150	Demofoonte è padre ed io son figlio.
	Qual forza han questi nomi
	io lo so, tu lo sai. Non torno alfine
	senza merito a lui. La Scizia oppressa,
	il soggiogato Fasi
155	son mie conquiste; e qualche cosa il padre
	può fare anche per me. Se ciò non basta
	saprò dinanzi a lui
	piangere, supplicar, piegarmi al suolo,
	abbracciargli le piante,
160	domandargli pietà.
	DIRCEA
	Dubito... Oh dio.
	TIMANTE
	Non dubitar Dircea. Lascia la cura
	a me del tuo destin. Va’. Per tua pace